小津安二郎剧本写法（Ozu Screenplay Style）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。

本 skill 从《小津安二郎剧本集》（野田高梧＋小津安二郎编剧，吴菲译）六部剧本逐场拆解中提炼：《晚春》（1949，103 场）、《麦秋》（1951，145 场）、《东京物语》（1953，176 场）、《浮草》（1959，121 场）、《秋日和》（1960，110 场）、《秋刀鱼之味》（1962，98 场）。

核心信条：大事件全部发生在画外，剧本只写事件之前和之后的家常。 观众看到的不是事件，而是事件在人际关系上激起的涟漪。

每部剧本的逐场结构表和原文范例见同目录 reference.md。

〇、媒介边界：哪几层可以搬走，哪几层不能

这是一套日本电影的方法，格式一节是日式剧本体例。按层取舍：