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日本编剧方法（Japanese Screenwriting Methods）
日本原创剧本的实战路径，来源《从零开始做编剧：10 位日本金牌导演、编剧谈剧本》（泊贵洋编）、《故事创作大师班·国际卷》（荒井晴彦）。同一大师班中的韩国（吴胜郁、崔石焕）与法国（奥比坦）编剧见 sw-korean-french-screenwriting。与好莱坞体系的关系：古泽良太、内田贤治、筧昌也承认三幕/起承转合是最有效结构但"探究好作品为何是三幕"；三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一走另一条路——主题后置、不写情节构想、片段联结、人物先于事件；行定勋把剧本当"坐标轴"和"议论的材料"。 小津安二郎的剧本范例见 ozu-screenplay-style；编者结语："不要依赖改编剧本，凭原创决胜负。"工作单与情节构想范例见 reference.md。
一、两派方法：结构优先 vs 人物/片段优先
| 结构优先派 | 人物/片段优先派 | |
|---|---|---|
| 代表 | 古泽良太、内田贤治、筧昌也 | 三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一、大宫艾丽 |
| 起点 | 题材指针、设定、"如果＋而且"、结尾 | 小素材笔记、演员、人物履历/日记、亲身经历 |
| 主题 | 动笔前确定或由题材带出 | 写到七八成时"无意间浮现"（留萌等待鲱鱼） |
| 情节构想 | 必写；先画框架/表格/A4 全集结构 | 不写或极简（"一写情节构想剧本就没爆发力"） |
| 代价 | 按结构写不一定有趣 | 想不出情节之间的衔接"简直身处地狱" |
编者："文科有文科的方式理科有理科的方式，右脑派依靠右脑左脑派依靠左脑。"选一条适合自己的路，但两派都同意：先写一部再说（三木"把玩具箱子翻过来，先写一部！"）；拿给别人看，被说"没意思"才有意义（园子温/福田）。