韩国与法国编剧方法（Korean & French Screenwriting Practice）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。

来源《故事创作大师班·国际卷》前四讲中的三位：吴胜郁（韩，《八月照相馆》《绿鱼》《无赖汉》）、崔石焕（韩，《王的男人》《港囧》）、弗雷德里克·奥比坦（法，《巴黎，我爱你》《特使》《偷情桥》）。日本的荒井晴彦与十位日本导演见 sw-japanese-screenwriting；好莱坞四讲见 sw-american-case-studies 与 sw-industry-business。

三人的共同底色：先探访后写作、把剧本念给苛刻的人听、对制片方"能说服就说服，无法说服就认栽硬着头皮做"。差异：吴胜郁重情绪与空间，崔石焕重类型契约与欲望/危机双螺旋，奥比坦重台词最后写与后期全程参与。

一、吴胜郁：编剧是一个需要忍耐的职业

把情绪描绘出来

• 《八月照相馆》被批"新手毫无市场性"：用短篇小说的句子写动作路线（洗手：红色水盆、清脆声音、雨滴在白衬衫上的黑点），源于李沧东"90 年代韩国电影最缺少一种情绪"。自省：太多形容词副词让焦点模糊、太客观让制片方观众索然无味。
• 反传统约会桥段（"来追我呀"）→许秦豪提议男主讲鬼故事，准确表达温馨。
• 绝症片不哭、开篇即告知时日无多而非相爱后赚泪点："既然世上有这么多悲剧就不要利用它赚取商业利润，这不太道德。"
• 为《八月照相馆》拜访绝症患者：半夜煮拉面、骑车散步、和妹妹吃西瓜打闹、蒙被哭泣——"能自己打理好人生并非一贯沮丧"→洗钢笔、给爸爸写录像机说明书。